Typografische Repräsentativität

eine einfache Anleitung zur Gestaltung einer Schrift

Von System Administrator

Veröffentlicht März 15, 2026

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Ich werde oft nach der Methode gefragt, die ich beim Entwerfen meiner Schriftprojekte verwende, und die Antwort variiert je nach Projekt. Im Laufe der Jahre habe ich nach wiederholten Übungen im typografischen Zeichnen und Planen Wege gefunden, diese Aufgabe zu vereinfachen. Die Textzeichenfolge „hamburgefontsiv” ist in der Welt der Typografie bekannt.

Laut Experten auf diesem Gebiet vereint „hamburgefontsiv” die meisten formalen Merkmale einer Schriftart recht gut, was eine Erleichterung für diejenigen ist, die schnell sehen möchten, wie sich ihre Schriftart in einem Text verhält, ohne alle Buchstaben des Alphabets erstellen zu müssen. Es gibt die Kette, die ich aus meiner Erfahrung mit „Los Latino” (der Name, den wir dem LatinoType-Team liebevoll gegeben haben) gelernt habe. Als sie mich zum ersten Mal ohne weitere Erklärung baten, ihnen einen „Videospan” zu schicken, war das etwas seltsam und komisch; ich hatte keine Ahnung, worauf sie sich bezogen.

Vor kurzem habe ich auch von der Existenz der „Changosy”-Kette erfahren, die im Diplomkurs für Typografie und Schriftgestaltung an der „La Chile” (Universität von Chile) verwendet wird, neben vielen anderen, die es sicherlich noch gibt. Unser Freund Alfonso García schlug uns vor, das „Nova”-Modell in Betracht zu ziehen, das schon auf den ersten Blick seine bemerkenswerten Vorzüge in Bezug auf die typografische Repräsentativität zeigt.

Ich erinnere mich, dass wir 2006 an der Schule für Grafikdesign der Universität von Bío-Bío (Chillán, Chile) in unserer Studiengruppe „Typografie” einmal eine ähnliche Diskussion geführt haben. Damals verwendeten wir die „xhop”-Kette, um die Hauptmerkmale unserer typografischen Ideen zu definieren. „p” hilft dabei, „Unterlängen” zu finden, und gibt uns gleichzeitig einen klaren Hinweis darauf, wie die vertikalen Striche aussehen würden, die Proportionen der geraden Buchstaben durch das „h”, die Form des „o” gibt uns einen Vorgeschmack auf die Proportionen der runden Buchstaben, „x” gibt uns unter anderem eine grobe Vorstellung vom Stil der Diagonalen, die es durchziehen.

Typografische Repräsentativität von „fj“

Persönlich entwerfe ich das Paar „fj“ in der Regel, um so schnell wie möglich so viele formale Merkmale und Proportionen einer Schriftart wie möglich zu definieren (Grundlinie, x-Höhe, Oberlänge und Unterlänge, diakritische Linie und, durch Annäherung, die Höhe der Großbuchstaben, Proportionen von „n“ und dadurch die relative Proportion von „o“ und deren Innenkonturen, der Abstand zwischen den Buchstaben), und das alles auf sehr kleinem Raum, wie zum Beispiel auf losen Blättern Papier, auf denen ich normalerweise skizziere, in meinen kleinen Notizbüchern oder Reisetagebüchern, die meist voller Zeichnungen von Buchstaben und Notizen verschiedener Art sind.

Als ich mich in letzter Zeit auf ein viel umfangreicheres Designprojekt konzentrierte, musste ich mir über die Proportionen im Klaren sein, die für die extremen Schriftstärken erforderlich sein würden, wobei ich eine große Bandbreite an Schriftstärken und -breiten berücksichtigen musste, von der schwersten und schmalsten Variante „UltraCompressed ExtraBlack“ bis zur schwersten und breitesten Variante „UltraExpanded ExtraBlack“. Daher hielt ich es für notwendig, im Voraus die Räume zu bestimmen, die für die Glyphen (Buchstaben, Zahlen oder andere typografische Symbole) reserviert werden müssen, die die durchschnittliche Höhe des x einnehmen, wie z. B. „a, e, g, k, s, x“. Ich kam zu dem Schluss, dass der Buchstabe „s“ eine effiziente Verteilung der vertikalen und horizontalen Abstände ermöglicht, die für die Gestaltung der meisten Kleinbuchstaben erforderlich sind, ebenso wie der Buchstabe „S“ für die meisten Großbuchstaben, die die durchschnittliche Höhe einnehmen.

Es ist wichtig, dies zu berücksichtigen, wenn es darum geht, „endlose Tage voller Korrekturen und zukünftiger Konflikte” hinsichtlich der Verteilung oder der Verfügbarkeit von Platz zu vermeiden, insbesondere bei der Entwicklung von so umfangreichen Projekten wie diesen großen Schriftfamilien, die nicht nur eine große Bandbreite an Schriftstärken, sondern auch mehrere Breitenvariablen aufweisen, ganz zu schweigen von ihren Schrägstrichvarianten und den Superfamilien, die im typografischen Universum von heute zunehmend präsent sind.

Jetzt werde ich mich in meinen Prozessen nicht nur auf mein geliebtes „fj” konzentrieren, sondern auch auf „s”. Jetzt wird es „fjs” sein, das sich sehr wahrscheinlich zu einer viel effizienteren und angenehmeren Abstraktion für die Lösung von Schriftdesign entwickeln wird.